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　　又到了进行名词解释的时间啦~“监本”这个词相信大家并不陌生，但是“监本”涵盖的范围你真的清楚吗？“纂图”指的是什么图？“重言”、“重意”、“互注”、“点校”又分别是哪种注疏形式呢？将这些定语一股脑地全部冠于书名之前，又体现了出版者的何种意图？今天介绍的这部宋刻本毛诗将为您详细解答~

　　

00236 監本纂圖重言重意互注點校毛詩二十卷圖譜一卷 （漢）毛萇傳 （漢）鄭玄箋 （唐）陸德明釋文
　　宋刻本
　　黄丕烈、勞健、周叔弢跋
　　國家圖書館藏

01“监本”并非真“监本”

　　“监本”是指历代国子监所刻的版本；在此，则指南宋国子监刻本。但是，所谓的南宋“监本”却并非都是国子监所刻，有的是国子监校勘后下发到地方开雕，有的是地方乃至私人开雕之后因各种原因而版归国子监——这两种情况的版本再印时都可以称为“监本”。在监本颁行或发卖后，还准许各地依监本重刊，以便士子课读。因此，书名中带有“监本”字样并不能说明它就是国子监刻本，反而更表明它可能是各地的重刊本。“监本”可能并非真是“监本”，千万不要被书名所骗啦~

02“纂图”纂的是哪些图？

　　“纂图”是在书前附有图像、图解或地图等作为该书辅助内容的一种形式。此部《监本纂图重言重意互注点校毛诗》中的“纂图”，具体则指的是书前所附的《毛诗举要图》和《毛诗图谱》，现今仅有《毛诗图谱》留存下来。其中“图”和“谱”分指不同的两样事物：“图”指的是《四诗传授之图》，即以图的形式将《鲁诗》、《齐诗》、《韩诗》、《毛诗》各自的师承授受关系表示出来，使人一目了然。“谱”则指《诗谱》，即以文字形式讲授《诗》的渊源流派及演变关系。如此一来，“图”和“谱”相对照，《诗》的流变就清晰可见了。

书前所附《四诗传授之图》（图片来自国家图书馆“中华再造善本库”）

03别具一格的内容编纂形式

　　在内容撰写形式上，本书的书名用了长长的定语做前缀，可谓是一个不落，全部概括了。那么，让出版者如此强调的“重言”、“重意”、“互注”、“点校”分别是什么意思呢？与一般的经部书籍相比，这种独特的编纂形式又是如何产生的？

　　重
　　言

　　“重言”指《诗》中各章重出的诗句，均以“重言”标出。如“窈窕淑女”，就在圈有墨色规识的“重言”二字下标注“窈窕淑女，四，并本诗”。意思是说，“窈窕淑女”这句诗一共出现了四次，并见于《关雎》本诗。

　　

（图片来自国家图书馆“中华再造善本库”）

　　重
　　意

　　“重意”指《诗》中各章凡诗意相同的句子，均以“重意”标出。如“寤寐思服，辗转反侧”，亦在圈有椭圆墨色规识中“重意”二字下标注“寤寐思服，辗转反侧，泽陂寤寐，无为辗转，伏枕。”这就是说，“寤寐思服，辗转反侧”一句与《关雎》中的同样诗句意思是完全相重的，故而以“重意”来标示。

　　（图片来自国家图书馆“中华再造善本库”）

　　互
　　注

　　“互注”指东汉末年的经学大师郑玄在笺《诗》时，常以《左传》、《礼记》发明其意。因郑玄博通古今，遍注群经，在笺《诗》时能融会贯通，互相印证，故而称之为“互注”。

　　点
　　校

　　“点校”通常是指圈点和雠校。此书带有句读，当属圈点。至于雠校，那是刻书前所下的功夫，在印好的版面上是看不出痕迹的。此书祖于监本，而监本通常要由政府组织校勘而后才能付梓。有圈点有校勘，故称“点校”。

　　那么，像《监本纂图重言重意互注点校毛诗》这样的经部或子部著作，为什么会出现这样独特的编纂方式呢？这还要从宋代的科举制度和雕版印刷两方面进行分析。

　　宋代的科举取士虽屡经演变，但以经义取士的倾向占主导地位，南宋时，这样的倾向则更加明显。而经义考试的主要内容就是儒家经典和诸子之书，因此要求士人对经书、诸子书的本文和注释都要精熟。但这些书的内容往往都艰涩难懂，因此以坊肆为主的雕版者为了迎合学子的需求，便大量雕印带有“纂图”、“互注”、“重言”、“重意”和名家注释的经书和诸子书，目的是便于学子翻检、阅读。而着重表明“监本”、“点校”者，应是为了增加该版本的权威性，以吸引学子购买，颇具有广告宣传性质。从另一方面也说明此书是书坊所刻的帖括之书。

　　虽然此类书在宋代印刷量较大，但能够较完整保存至今的却为数不多。这部《监本纂图重言重意互注点校毛诗》刻画工整、纸墨精良，据此本还可以寻见监本的影子，实在不可多得的佳品，成为可贵。

04从避讳字推断雕版年代

　　此本风格类似闽刻，但无确凿证据证明其为闽刻。此本是宋本，但亦无明显证据证明它究竟刻于何时何地。

　　此本避北宋讳比较随意。宋代刻书，尤其是官刻书，避讳通常是严谨规范的。遇到北宋的殷、敬、筐、贞、桓等字，一般都作缺笔。此本则不然，如《关雎》“敬厚人伦”、“尊敬师传”，《桃夭三章》“肃，肃敬也”中的“敬”字，均不避讳。《羔羊》“殷其雷在南山之侧”，《夕王七章》“殷商之旅，其会如林”、“殷鉴”等句中的“殷”字，也都不作回避。《七月》“有鸣仓庚，如执懿筐”中的“筐”字，则缺末笔以避；“玄”字则有避有不避；《广汉三章》“赪，敕贞反”、“赪，赤也”中的“赪”、“贞”，《甘棠》“男子不能侵陵贞女也”、“衰乱之俗，微贞信之”中的“贞”字，《鹑之奔奔》“齐桓公”、“宋桓公”，《无将大车》“嗟尔君子，无恒安处”、“嗟尔君子，无恒安息”中的“桓”、“恒”字，都缺末笔，以示回避；《鸱鸮》“言其完也”中的“完”字则不缺笔。

　　总之，于北宋帝名讳或嫌名讳，避之而不规则，足见此书绝非官刻本。若是官刻，讳字不应如此失范。

　　尽管如此，此书在讳字上也有严谨之处，即对“慎”、“敦”二字的避与不避相当严格。如《樛木三章》“蝑，粟居反。扬雄、许慎皆云”、“许慎、吕忱并先吕反”，《何人斯》“慎尔言也”、“笺云慎，诚也”，《卷阿十章》“敬慎威仪，以近有德”等句，其中的“慎”字均缺末笔，显然对南宋孝宗赵眘的嫌名严格回避；《泉水》“王事敦我”、注文“敦厚遗加也”、笺云“敦，犹投掷也”、“《韩诗》云敦迫郑”等句，其中的“敦”字全不缺笔，表示对于南宋光宗赵惇的嫌名讳尚不回避。

　　这种现象说明，此书之刻必在南宋孝宗一朝。孝宗龙飞于隆兴元年（1163），谢帝位于淳熙十六年（1189），在位凡26年，故而此书之刻当在此26年之间。

05名家传藏，题跋可鉴

　　《监本纂图重言重意互注点校毛诗》现存两部，其中一部曾是陈鳣旧物，后归天津自在严堪主人周暹。另一部原是黄丕烈旧物，有黄丕烈跋及藏书印，后亦归自在严堪主人周暹——即今天向大家介绍的这部。最后，这两部《监本纂图重言重意互注点校毛诗》均入藏国家图书馆，得到妥善的保管。其中的流传原委，从此书的序跋中也可窥见一二：

 

　　卷二末衬页·黄丕烈跋

　　宋刻《監本纂圖重言重意互注毛詩》，余於向年得之郡故家。内原闕第五至第七，計三卷。其時適有别本宋刻小版者，亦屬殘本，而此三卷可配入，故并購之，擬重裝焉。因循未果。今歲夏初，五柳主人從都中歸，攜有全部宋刻，行款正同，謂可借以影鈔補全。無如已許售海寧陳仲魚，遂轉向仲魚借之，以了此願。鈔畢，復手校其誤，三卷中止誤一字，七卷六葉三行“淫”誤爲“浮”，竟改之，墨痕可驗也。

　　嘉慶庚午秋八月朔日，復翁黄丕烈識。（後鈐“黄丕烈”印）

　　卷二末衬页·黄丕烈跋

　　此殘宋本《詩經傳箋》附《釋文》本，余得諸已巳年，鈔補於庚午年，猶未及裝潢也。頃又得一小字本，大同而小異。合諸延令季氏《書目》所云“鄭箋陸德明釋文《詩經》二十卷，八本”之説，正符其目。又載“《監本纂圖重言重意互注點校毛詩》，六本”，乃得此本之名。是書雖非季氏舊物，而監本之名從此識矣。監本亦非一刻，余新得者，標題《監本重言重意互注毛詩》，較此少“纂圖”字、“點校”字，可知非一刻矣。昔人聚書，不妨兼收并蓄，故得成大藏書家。余力萬不逮季氏之一，而好實同之。兹藏二刻，居然相埒，後之得是書者，其殆將由百宋一廛之簿録，而沿流溯源乎？喜而書此，以志余言之非妄云。

　　辛未初冬，復翁書於求古居。

　　越月季冬望後一日裝成，原收及裝潢鈔補之費，共計百金。

　　卷二末衬页·劳健跋

　　癸酉四月，叔弢出示新得宋本《毛詩》二十卷，士禮居舊藏，堯圃跋尾久已佚去。據江劍霞所編黄氏《年譜》，原跋一紙，曾在趙静涵家，今更不知流落何所。叔弢因屬余依江氏輯本傳寫一通，以明此書流傳之原委。陳仲魚本後歸海源閣，僅存卷一至卷十一。近日楊氏遺書頗有散佚，叔弢儻收得以補此書原缺之卷，豈非快事耶！桐鄉勞健篤文識於自莊嚴堪。（前有勞健録“嘉慶庚午秋八月朔日”黄丕烈跋，後有“勞健”印）

　　卷二末衬页·周叔弢跋

　　宋刻《監本纂圖重言重意互注點校毛詩》，士禮居舊藏。原有黄蕘圃手跋，不知何時佚去。江劍霞氏曾見原跋於趙静涵家，并云此書已不可得。余初得此書時，見有“求古居”印，又七卷六葉三行“浮”字改“滛”字，遂定此爲士禮居故物。乃乞篤文道兄依《蕘圃藏書題識》補録黄氏跋語，以志其源流。今年春正月，北平書友王搢青忽郵寄黄氏《毛詩》手跋兩通，蠹痕宛然，正此書所佚者。其徒喬景熹新得之蘇州，當從趙氏散出。合浦珠還，爲之大喜過望，亟命工補綴，裝之首册。雖索值奇昂，亦不遑諧價矣。

　　庚辰正月二十日，至德周暹記於自莊嚴堪。（後鈐“自莊嚴堪”印）

　　卷二末衬页·周叔弢跋

　　海源閣本，丁丑小除夕楊君敬夫曾擬歸我，當時卒歲之資尚籌措未足，焉有餘錢收書？乃婉詞謝之。越歲已卯二月，始得與金本《通鑑節要》同收之。細審楊本與余本，實非一刻：楊本《圖譜》，版心作《詩譜》，誤字（二卷一葉八行“匪席”誤“匪石”，三卷十七葉八行“市朱”誤“市宋”）余本皆改正。宋諱缺筆，楊本較謹嚴，余本或依楊本翻雕也。惜楊本四周餘紙短狹，比之余本寬闊，相差遠甚。黄氏既未以小字宋本配入而抄補之，余亦仍黄氏舊貫而不改裝。特附記得書之艱苦於此云。弢翁又記。（後鈐“叔弢”印）

　　题跋整理│國家圖書館 王楊

　　提要撰寫│國家圖書館 李致忠

　　編輯改寫│趙洪雅