来源：国家古籍保护中心
日期：2016-10-18
作者：国家古籍保护中心办公室 郑小悠
编辑：赵洪雅

　　在这期“芸台书话”中，请跟随笔者继续欣赏袁枚《随园诗稿》中的精彩诗篇。这次的赋诗对象，依然是一位楚楚动人的女性——袁枚的姬妾陶氏。除了能诗善作的陶氏外，袁氏家族可谓才女辈出，她们又留予后人怎样的故事呢？

　　手稿第六题，是袁枚写给姬妾陶姬的悼亡诗，诗作无题，有小序云：

　　姬人陶氏，家于姑苏，性静挚，工棋善绣，能弄翰墨。癸亥岁来归，今年八月初四病亡于随园。存一女，名成儿。余哭以诗，韵未谐而泪先下，辄为停笔，至十二月十八日强成六章。

　　序后有七绝六首，诗曰：

　　孤花一树晚风凋，宛若神君未易招。

　　十二年来凉月色，照人春梦尽今宵。

　　去年秋雨病相加，累汝残灯两月馀。

　　今日秋光侬转健，玉钗声断夜窗空。

　　制曲空教《叹百年》，玉膏红蜜总如烟。

　　生憎江上无情水，只载鸳鸯两度船。时姬随余从清江归。

　　开箱遗墨剩簪花，不见弹筝指爪斜。

　　惟有帨鞶针线迹，压郎腰下尚鲜华。

　　流苏斜卷碧云凉，一局残棋冷洞房。

　　肠断左家娇小女，麻衣低扫一帘霜。

　　灯花吹影满庭秋，但说他生事总休。

　　半夜啼乌兼断雁，一齐声下楚江头。

　　陶姬，姓名不详，是袁枚之妾。袁枚发妻王氏，小袁枚一岁，二人成婚于乾隆四年袁枚选翰林之后，婚后的王氏一直未育，故对袁枚纳妾非常宽容。袁枚诗文集中有所记载的姬妾有五六人，这首悼亡诗中提到的陶姬是他所纳的第一妾。

　　

袁枚元配夫人王氏像（图片来自网络）

　　关于陶姬的籍贯，袁枚自己有两种说法。手稿所录悼亡诗的小序中说她“家于姑苏”，即苏州人。《随园诗话》亦称“余屡娶姬人，无能诗者，惟苏州陶姬有二首”。但他将这首悼亡诗收入诗集时，却将小序进行了改动，变为：“姬，亳州人，工棋善绣。”即安徽西北部的亳州人。袁枚对苏州女子特别偏爱，上篇在到底难消才子气——袁枚和他的随园诗稿（六）中讲到，《引凤曲》开篇即有“姑苏城外三春水，年年生长如花女”一句，赞美苏州人杰地灵，盛产美女。另外袁枚籍贯可考的姬妾如方聪娘、陆姬、金姬等人，也都是苏州人。因此，陶姬是苏州人士的可能性也比较大。

　　当然，苏州人不一定生活在苏州本地。在清代，苏州美女、才女天下闻名，南北各地达官贵人有纳妾的愿望，多到苏州选美，苏籍女子遍布天下。陶姬嫁给袁枚的时间是乾隆八年，袁枚正在沭阳知县任上。其时苏北蝗灾泛滥，袁枚忙着带领全县父老捕蝗，并没有机会和经济条件到苏州买妾。而亳州与沭阳同属苏鲁豫皖交界的黄泛区，人员往来频繁。笔者揣测，陶氏可能是一位流落皖北亳州的苏州籍女子，遂有机会嫁给在苏北做官的袁枚。

　　这组诗作于乾隆二十年，是年八月，陶姬病故，年仅三十岁。陶姬是一位能读能写的女子，这是她区别于袁枚其他姬妾的一个重要特点。袁枚在《随园诗话》中记录了陶姬的两首七绝：

　　之一

　　新年无处不张灯，笙鼓元宵响沸腾。

　　惟有学吟人爱静，小楼坐看月高升。

　　之二

　　无心闲步到萧斋，忽有春风拂面来。

　　行过小桥池水活，梅花对我一枝开。

　　诗虽然写得浅显，却非常生动活泼，尤其“唯有学吟人爱静，小楼坐看月高升”一句，颇有些香菱学诗的场景感。除了能诗外，陶姬还工棋善绣，悼诗中“开箱遗墨剩簪花”“惟有帨鞶针线迹”“一局残棋冷洞房”等句子都显示出陶姬的秀外慧中的美好，与其红颜早逝的惨淡相对照，遂令袁枚“韵未谐而泪先下，辄为停笔”。

　　基于自己的人生经历，袁枚素来有“女子有才致为造物忌”的心理阴影。袁枚一家才女辈出，但命运大多极为坎坷。他的姑母虽然是平民之女，但“通文史，喜读书”，曾经为幼年的袁枚讲解佶屈聱牙的《尚书》，可见水平之非凡。然而姑母三十一岁丧夫，无子女，虽然依傍娘家、教养侄儿袁枚，但一直生活艰辛，未及见袁枚成名就故去了，算是一个博学娴雅的苦命女子。

　　

《袁家三妹合稿》（图片来自网络）

　　袁枚同辈姐妹中有三位大才女，即他的三妹袁机、四妹袁杼、堂妹袁棠，史称“袁氏三妹”。三人俱能诗，名重一时，而命运又都不尽如人意。其中袁杼早寡，依兄长袁枚过活。袁棠幼丧父母，出嫁后虽然伉俪和谐，但难产早亡。至于袁机，命运尤其悲惨。她的丈夫高某行如禽兽，令她在夫家备受凌辱，险些被卖去还赌债。和高氏离异后，袁机回到随园居住，四十而亡，只留下一个聋哑的女儿，交给兄长抚养。袁枚与袁机感情至深，对于袁机的遭遇和早逝悲痛万分，著有锥心泣血的名作《祭妹文》，并由此慨叹“斯真所谓女子无才便是福也！”袁氏诸兄妹在为袁机作悼亡诗时，亦将她这样不幸的命运归结为“读书误尽一生春”，“果然福命误聪明。”

　　

三妹袁机之残碑

　　袁枚自己的女儿，也多有才无命。陶姬所生的长女成姑，“娇语听连璅，传经倚绛纱”，但出嫁不到半年，就和丈夫蒋公子双双病亡。三女良姑“年才五岁余，识字两千强”“授以唐人诗，脱口中宫商”，却五岁而殇。至于袁枚的妻妾中，唯有第一妾陶氏能诗，却最短命。

　　直到晚年，袁枚才见识了一位才、命两洽的女性——他的同年好友、尚书钱维城的女儿钱孟鈿。孟鈿号浣青，诗才清妙大气，有《浣青诗草》传世，且父、夫、子俱清贵显赫，家庭生活十分如意。袁枚欣慰不已，赠诗称赞孟鈿：

　　尺五真疑戴皂纱，风裁不似女儿家。

　　也因气得江山助，簪尽秦关蜀岭花。

　　已随夫壻绾银黄，更见娇儿步玉堂。

　　天为佳人破常例，清才浓福两无妨。

　　可见，在袁枚心目中，钱孟钿这样既生活幸福，又才华横溢的女子，是上天破例的杰作，是可遇而不可求的。对于一般女子，清才、浓福实在难以兼顾。

　　

钱孟鈿《浣青诗余》

　　当然，袁枚对女子“无才便是福”的理解，绝非不爱才、不求才，他在理性上是非常支持女子有才的，并向阻碍女子作诗的保守观念发难，称：“俗曰女子不能为诗，陋哉言乎！圣人以《关雎》《葛覃》《卷耳》冠三百篇之首，皆女子之诗。”但从感情上，他又不忍见身边一个个才女被“福命误聪明”，是以陶姬之后，袁枚再不肯纳聪明有才的女子为妾，亦不教姬妾学诗。

　　袁枚晚年刊定诗集时，对这一组诗的改动不大，只是将第二首的“秋光”改为“西风”，第三首的注文删除，第四首的“弹筝”改为“弹棋”。第五首“流苏斜卷碧云凉，一局残棋冷洞房”则改为“琴声不奏《楚明光》，梦短从来恨转长”。原诗中出现的墨、绣、琴、棋等反映陶氏才艺的意象都没有发生变化，只是变动了位置而已。唯有“梦短从来恨转长”一句将原诗的描摹居室环境凄凉转为抒写逝者入梦哀婉心境，显得更深一层。

　　虽然诗作的变化不大，但序言的变化却非常之大。原序为：

　　姬人陶氏，家于姑苏，性静挚，工棋善绣，能弄翰墨。癸亥岁来归，今年八月初四病亡于随园。存一女，名成儿。余哭以诗，韵未谐而泪先下，辄为停笔，至十二月十八日强成六章。

　　而改定后则增加了题目，曰《哭陶姬》。序文删减为：

　　姬，亳州人，工棋善绣，癸亥来归。生一女，名成儿。今年八月四日病亡。

　　改序文字不及原序一半，除了精炼语言外，将陶姬性格静挚、能弄翰墨的突出特点，特别是作者悼念亡妾，动笔伤心，数月后才勉强成文的文字完全删去，显得情疏味淡，纯作记叙之用。

　　这大约与袁枚后来的家庭生活有关。在纳陶姬为妾的五年之后，袁枚又纳一妾，名叫方聪娘，这是袁枚一生最宠爱的姬妾。陶姬嫁给袁枚，形式大约比较普通，没有什么值得袁枚这个风流才子特别回忆之处。而方聪娘与袁枚的相识相爱，却颇有传奇色彩。聪娘是苏州巨富唐静涵家的婢女。乾隆十三年，袁枚在南京任知县，恰到苏州办事，住在唐静涵家。唐静涵大摆排场，邀苏州各路名妓美人前来助兴，亦有为袁枚选妾之意，而袁枚皆不以为然。独见一女子乍入厅堂，瞬间群芳失色，如群星之避月。经唐静涵介绍得知，这位女子是唐家的丫鬟方聪娘，而自己在唐家小住的这些日子，聪娘早已芳心暗许了。后经唐静涵玉成，袁枚纳聪娘为妾，带回南京任上，而与此同时，陶姬和袁枚的妻子王氏因为要照顾公婆和幼女成姑，都被袁枚送回了老家杭州。这年秋天，袁枚辞官回杭探亲，写了一首《归家即事》，其中有句云：“我将行赴园，有人牵衣裳。一妾抱女至，牙牙拜爷旁。佯怒告诉爷，索乳颇强梁。一妾作低语：外妇宿庚桑。君毋忘菅蒯，专心恋美姜。”这里的一妾即是陶姬，她自称是居住在荒村的卑微“外妇”，希望袁枚不要因为爱恋身边新宠将自己忘记，而那位“美姜”自然就是方聪娘了。直到乾隆十六年，袁枚才将包括陶姬在内的家眷从杭州接到南京，结束两地分居的生活，而仅仅半年后，袁枚又出山赴京，并被派到陕西任职。

　　在离开南京的数月内，袁枚为方聪娘写了相思绵绵的浪漫情诗《寄聪娘》，诗曰：

　　《寄聪娘》

　　寻常并坐犹嫌远，今日分飞竟半年。

　　知否萧郎如断雁，风飘雨泊灞桥边。

　　一枝花足对风流，何事人间万户侯。

　　生把黄金买离别，是侬薄幸是侬愁。

　　杏子衫轻柳带飘，江南正是可怜宵。

　　无端接得西征信，定与樵青话寂寥。

　　上元分手泪垂垂，哪道天风意外吹。

　　累汝相思转惆怅，当初何苦说归期。

　　思量海上伴朝云，走马邯郸日未曛。

　　刚把闲情要抛撇，远山眉黛又逢君。

　　云山空锁九回肠，细数清宵故故长。

　　不信秋来看明镜，为谁添上几重霜。

　　事实上，聪娘并不通文墨，袁枚此时的一妻二妾，只有陶姬能诗。而袁枚不以诗赠懂诗的陶姬，反寄给不懂诗的聪娘，可知袁枚对二人的感情，是有明显等差之分的。而袁枚诗集中保存的赠给聪娘的诗作，又不止于此，聪娘去世后，袁枚不但为其写了悼诗，还遵照聪娘的遗愿,葬在小仓山之西，“与夫子同茔，降女君数武”，并亲作墓志。这样的待遇是陶氏远远不能及的。

　　陶氏与聪娘之后，袁枚又先后纳娶金氏、陆氏、钟氏等多名姬妾，他六十二岁那年，二十出头的钟姬为他生下唯一的儿子袁迟。事实上，随着女儿成姑夫妇的双双去世，袁枚的生活中已经毫无陶氏的痕迹，时间越久，记忆越淡。到袁枚诗集付梓时，为了文简辞约，将小序中凝聚着浓浓情意的文字删去，也在情理之中了。